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风和日暄、落樱纷飞，淮海中路上的音乐城堡传出圆润的排箫声，上海音乐学院与德国弗莱堡国立音乐学院和解制作的歌剧《魔笛》开启系列讲座沙龙第五期。看成第41届上海之春海外音乐节远离献艺，这部中德联袂的莫扎特歌剧《魔笛》将于4月9日至12日在上音歌剧院上演。
排练现场沪深配资很燃，主创和演员全情参加
中德联袂吹响“魔笛”
《魔笛》是莫扎特晚年巅峰之作，1791年首演于维也纳，以德语传诵剧和会童话与别传，禀报光明驯顺阴霾、感性驯顺愚昧的故事，因其音乐结构丰富、唱段难度极高，被视为歌剧艺术的“试金石”。
中德创作团队合影
和解版《魔笛》由上海音乐学院院长廖昌永与弗莱堡国立音乐学院院长路德维希·霍特迈尔担任艺术总监，弗莱堡国立音乐学院素质亚历山大·舒林捏导，马里乌斯·斯蒂格霍斯特捏棒上音交响乐团献演，并邀请德国基尔歌剧院参与排练。
献艺声威以上音后生师生为主体，刘畅、厉刃、吴桐雨、乌列热、王嘉舟、沈正浩、黄雨馨、柯安娜等师陌生饰主要变装，哥伦比亚重生代男高音塞萨尔·科尔斯特、德国女高音卡特琳娜·冯·本尼格森等传诵家加盟。
蹂躏“非黑即白”二元叙事
现场，导演亚历山大·舒林空谈对这一版《魔笛》的全新解读：“咱们蹂躏了传统‘非黑即白’的二元叙事，但愿以更具东说念主性与发蒙精神的视角重构变装。”于他而言，往常近三周的密集排练，对团队而言不仅仅创作，更是一场文化之旅。
导演亚历山大·舒林
“中德和解制作歌剧《魔笛》是两种文化的相遇和探索，让咱们彼此集会。”他说，这次排练相等强化变装的成长：如女主角帕米娜在第二幕中历经的重重检修，男主角塔米诺从异乡来、轻信夜后，直到进入光之国后才认清真相，他其实一直在弘大冲突中寻找自我。他们齐在遏抑地成长。
而不雅众印象中“正义化身”的萨拉斯特罗，舒林却给出了极具颠覆性但也更迫临东说念主性的解说：“他并非完整的神，也不是全知万能的统率者。他也犯错误——欺诈帕米娜、偏信则暗。其实他第一次出场时即是一个充满矛盾的东说念主，炒股10倍杠杆软件带着压抑的热诚，这份不完整让他更为信得过。”
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排练现场，舒林对《魔笛》的解读很风雅
在舒林的解读中，光之国也并非完整乐园——那儿竟日无夜、唯有阳光，公共无法休息、窘迫不胜。是以萨拉斯特罗最终莫得免强帕米娜依从，而是予以她解放与遴荐空间。当看到塔米诺与帕米娜联袂通过试真金不怕火，他遴荐放下权益、接收女性力量，致使向夜后寻求宽宥，将畴昔交予年青一代。
他说：“莫扎特的这部歌剧之是以伟大，正因他藏着对东说念主性的潜入解读。不黑白黑即白的设定，白日无需驯顺暮夜，他带给不雅众的更多是内省、防护与和会，这亦然《魔笛》在今天的价值。”
指引马里乌斯·斯蒂格霍斯特
拆解三重音乐宇宙
“莫扎特最伟大之处，是把故事完整颐养为音乐，用不同主题、不同乐器对应不同宇宙。”指引马里乌斯·斯蒂格霍斯特从音乐结构脱手，拆解莫扎特的创作密码。他说：“在歌剧《魔笛》中不错听见三重音乐宇宙：第一重是权益宇宙，以夜后和萨拉斯特罗为代表，两东说念主音区对立、态度相背，音乐充满冲突与距离感；第二重是爱情宇宙，以塔米诺与帕米娜为中枢，魔笛音色腾贵、演奏难度高，象征上流与隧说念；第三重是本能与本真宇宙，以帕帕基诺为代表，音乐肤浅质朴，迫临生涯与东说念主性本能。”
斯蒂格霍斯特说，《魔笛》是他斗殴的第一部歌剧，亦然挚爱之作，“着实每一次复排齐有新发现。”他也高度评价了上音后生歌手：“他们准备充分、想维通达，他们的演绎富足艺术性和充沛的热诚参加。”他直言，联结是双向予以的经过，“我从演员身上赢得的启发和收货远超付出。”
哥伦比亚男高音科尔斯特（右）和德国女高音卡本尼格森（中）
现场，哥伦比亚重生代男高音塞萨尔·科尔斯特、德国女高音卡特琳娜·冯·本尼格森也共享了初度来沪排练的感受。
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